无敌破坏王2：大闹互联网

评分：

6.0 还行

原名：Ralph Breaks the Internet又名：无敌破坏王2 / 无敌破坏王2：网路大暴走(台) / 无敌破坏王2：打爆互联网(港) / 无敌破坏王2：破坏王大闹互联网 / Wreck-It Ralph 2

分类：喜剧 / 动画 / 奇幻 / 冒险 / 地区：美国年份：2018

简介：这一次，破坏王拉尔夫（约翰·C·赖利 John C. Reilly 配音）和云妮

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更新时间:2018-12-11

无敌破坏王2：大闹互联网影评：在陈旧的道德观中“洗白”公主

相比内核上颠覆正反派的《无敌破坏王》，这部续集让人有些失望，尤其在情感层面过于传统，细节上满足于堆砌和模仿，看完后总觉得少了些回味。表面上，“改邪归正”的拉尔夫和云妮洛普一同闯荡互联网，在眼花缭乱的虚拟世界里横冲直撞；可情感上，却是一颗纠结于传统，回归故土的脆弱之心。假如剖开炫目的科技外壳，这不就是“一对农村小两口跑到繁华大都市里，男孩想着买好锄头回家种地，女孩却已被花花世界野了心”的老套故事嘛。

六年前的《无敌破坏王》能大获成功，为沉闷的迪士尼王国打开局面，最大的功臣莫过于皮克斯创意总监，刚刚兼任迪士尼动画部门负责人的约翰·拉塞特。拉塞特为保守的迪士尼注入了清新的血液，那种颠覆传统形式，打破角色定势的勇气，兼顾了流畅的叙事和饱满的情感，以至于有玩笑说他直接把皮克斯的剧本送给了迪士尼，换回了那部差强人意的《勇敢传说》。的确，自《无敌破坏王》之后，迪士尼越来越来越像皮克斯了，到了《疯狂动物城》时已融会贯通，如今“同化”成完全体的迪士尼动画，不再必需皮克斯的创意提点和人才输入了。

时至今日，拉塞特陷入了个人“作风”问题，被他投入巨大心血的公司毫不留情地扫地出门，就连一同嫁过来的“勇敢公主”梅丽达，也在一众血统纯正的迪士尼公主中显得孤立，“她是隔壁家来的，我们也听不懂她说啥。”说者无心，听者有意，某公主嘴里的这句调侃，细细想来颇有些“人走茶凉”的寒心。这背后的现实是，迪士尼拥有了绝对的自信，旗下海量的IP和版权，包括最热门的漫威和星战，反倒是皮克斯的血统显得不再那么重要了，即便玩具们不来客串，场面上也照样喧闹。

这些年，好莱坞越来越流行在影片中植入各类IP，财大气粗、门庭广阔的迪士尼更是任性，什么暴风兵、C-3P0和树人格鲁特都随叫随到，日本人的索尼克和春丽也乱入客串。然而，这种堆砌IP的潮流对于电影的戏剧性构建并无益处，最多是挑起了资深粉丝的情怀和认同感，让好事者去互抄《XX中100个彩蛋》的网文，用得滥了，创作者还容易陷入偷懒和投机，把叙事抛在了一边。今年恰巧还有部云集IP的科幻大作，斯皮尔伯格的《头号玩家》，在同类创意上抢了先机，且在迷影性和功能性上做得更丰富，与虚拟世界契合度更高。相比之下，《无敌破坏王2》里虽然也有很多电影、游戏角色，但在情怀上还是偏低龄，目标人群好似那些跑到游戏厅的小姑娘，而非《头号玩家》里深挖彩蛋的资深宅男。

华纳和斯皮尔伯格的故事虽然是源自八十年代的怀旧老游戏和老电影上，却充分挖掘了游戏的互动性，是真正面向未来的，开放式的虚拟体验；而迪士尼和导演菲尔·约翰逊看似在建造虚构的互联世界，实际上只是把现实世界的体验照搬过来，最大的区别只在于——在那儿做错了可以“重启”重来。

当然，从技术角度上看，建造一个眼花缭乱，互为映射的平行世界，是迪士尼和皮克斯的强项。这种把抽象事物“具象化“，把人类世界“卡通化”，的确需要些想象力，表现出来的效果直观、易懂、老少咸宜。从早期的《玩具总动员》微观世界到《疯狂动物城》里的种族斗争，人类的行为法则被附着在玩具和动物身上，到了《头脑特工队》更是把意识情感也拟人化，变成了有自主行为的“角色”。这一招在《无敌破坏王2》用得更频繁，像搜索、弹窗、竞拍、点赞甚至病毒等等，都变成了具体的形象，如同一本给儿童和老人使用的“互联网入门手册”，即便是从未上网的小白，也很容易向拉尔夫一样，从现实世界过渡到网络世界。看时很新奇，可回头想想，这些也谈不上多高明的想象力，毕竟当初互联网先驱创造这些概念，向银行融资，向用户兜售时，就是用此类易于理解的传统线下模式来比拟，《无敌破坏王2》不过是用更卡通式的方式复述了一遍，至于暗网=黑市，蠕虫病毒就是一只大蠕虫，那就更是浅白的照搬了。如果说各家网站大楼还有点趣味的话，那导演对拉尔夫在视频网站的集赞处理就显得生硬、粗陋——凭什么一个古早游戏角色会被追捧，他那些跟风操作也没啥新意呀，为了解决戏剧性问题，导演此时也顾不上逻辑的顺畅了。

同样是竞速游戏，《头号玩家》里有对即定规则的颠覆性尝试，VR前端的特点更是对玩家身份和心境的重塑；而《无敌破坏王2》里的飙车固然也很精彩，却不过是个引子，一个触发拉尔夫和云妮感情破裂的诱因，换成其他游戏也能有效。毕竟绝大多数的古老爱好在广阔的互联网面前都容易丧失吸引力，没见过世面的小女生看到人家土豪纸醉金迷的生活哪有不羡慕的，五十年代是被多金帅气的男老板勾引，如今则是被酷炫飙车的女上司迷倒，什么土老帽男友，破落的家乡，都不要了…所谓时代的进步，在米老鼠家也不过如此嘛。

这也就是迪士尼，为了坚守“合家欢”的门楣，楞是把拉尔夫和云妮之间关系定义为 “友情”。那种患得患失，粘人、担忧、怀疑和轻易吃醋的心态，所有经历过的年轻男女都很熟悉，分明就是爱情嘛。被抛弃的拉尔夫，只能独自在老家喝汽水，“我会回来看你的”，这是“备胎”最常听到的安慰，站在他的角度，绝对值得同情和惋惜。按照这个思路，影片原本还有点现实主义的苗头，可偏偏狡猾的迪士尼把拉尔夫分裂成了大反派，用恶心的“密集恐惧症”来冲淡观众的同情，仿佛真是他有错在先，因为嫉妒而扭曲、膨胀，差点毁灭整个互联网，成了文明世界的“大金刚”，而真正自私、虚荣的云妮却被悄悄地“洗白”了，依旧可爱。

同样洗白的，还有迪士尼当家的“公主天团”。在女权主义横行的好莱坞当下，迪士尼的历史遗留问题亟待解决，那么多依靠男人拯救的老公主，光是冰雪姐妹来不及辩护了，必须来一次彻底的，一股脑的大翻盘。这些生活在虚拟迪士尼乐园里的公主们，平日里养尊处优，十指不沾阳春水，换件T恤就是革命了，突然就成了女版“复仇者联盟”，一出门就拯救了个大男人，这当然值得喝彩，可之后呢，仍然回到满是天鹅绒的房间里，等着叫号出台秀吗？

Luc